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今天寒潮来袭。把一个朋友送走之后，在回来的路上，吹着凉飕飕的风。经过空荡的学校，偶尔看到情侣在风中依偎，从身旁走过。突然有了种落寞的味道，想起了二中的法国梧桐。屋子里面柔和而明亮的灯光、沙沙的笔声，屋子外面寒风吹打着树叶，发出飕飕的的声音透过窗子的缝隙传到屋子里……这样的时光宁静而温暖！恍如儿时在火堆边，依偎在奶奶的臂膀上看窗子外的雪花，听她讲关于冬天的故事……我的记忆里并没有太多温暖的画面。在我还来不及去回味的时候已被琐碎的生活磨光的所谓感性的菱角。所以少有的温情，我总是会刻意想把它记的格外清楚，一遍遍的回忆——在半梦半醒的凌晨、在幽黑宁静的夜晚。但其实没有多大用处，这是我最近发现的问题。因为我一直在想念一个人，我是说一直，可现在我却在脑海里没办法准确拼凑出她的样子了……好像最近JAY出了张专辑叫《我很忙》。对里面的歌我并不怎么感兴趣，之所以想到这个是因为最近我也很忙。我打理的一个小画室占去了我所有的课余时间，匆匆忙忙，大一就过了一半。室友小徐是个真正爱画画的人。整天泡在图书馆看吴冠中、看菲钦……看“形式主义”和“唯美至上”……还看《海子诗集》，他说画家要有颗诗人的心……偶尔也会去画室帮我上课，跟我商量着去买套油画颜料、大二的时候搞搞双人展什么的……我却和他不一样。他没有哪一天比我忙碌，我却从他身上看到了我堕落的所在。堕落这个词源自一节设计速写课上，他说这样画速写对他来说就是种堕落……突然意识到，书架上的《电影编剧学、》《电影导演艺术》……上面大概已经沾满了灰尘……我的《青春·门》也还迟迟没动笔……这样的忙碌让我丢失了许多
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日记;[2007年08月19日] - [时光爱人]
那条绿阴小道上上留下了什么空空荡荡的操场四月 晚风那种有如婴儿般的气味喃喃细语 听到了 没听到～～～你不懂 我也有些记不清这样我会快乐些好久以前我有个小小的梦发现原来自己以前一直站在天堂的边缘～～～呵～～～不如看看电影吧或者听听许巍孤独的时候听一听→青鸟２想家的时候听一听→故乡绝望的时候听一听→蓝莲花半夜睡不着的时候听一听→温暖感慨的时候听一听→曾经的你～～～ -
夕阳散尽的暮色里，我看见北方闪烁的星点．微弱的似乎将至熄灭．星期六的晚上有别与其它与之相同的时间，隔十几米的距离俯视街上的人流，依然觉得被嘈杂包围；巷子深处，一盏陈旧的霓红．照耀着偶尔相拥而过的情侣和被雨淋过的路面．看不见的远方，你我，是不是都在为彼此停留．又或者渡着光阴的步子，记忆蒙上了时光的尘埃，我们渐行渐远，不曾去想昨天是个什么样子．远方的大海，那个愿望漂流瓶漂到了哪里？喜欢晚上站在没灯光的沙滩看白色浪底的起伏．直到海风吹的浑身冰冷，那时双手会不由的抱紧自己．喜欢冬天穿着厚厚的夹克棉袄，走在干净而被白雪覆盖的小镇．那时会觉得有些东西格外温暖！比如一张对着手哈热气的笑脸；比如一下课就变得吵吵闹闹的教室；比如一杯热热的咖啡.早已相信这个世界上哪里容得下童话与传说；相思成灾的故事．那里其实是个温情而淳朴的地方，春天就是无际的绿在山间和田野蔓延，秋天就是那一抹金黄在麦田池边；在树梢草尖；还有云端.下雨的时候呢，不看那些既不古典也不现代的建筑，还有那么一份江南的味道．
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一直觉得我们国家的电影缺乏应有的活力，缺乏一个鼓励低层电影人创作的有效机制．去年宁浩和他的＜疯狂的石头＞对我们来说是个意外！但看完之后我不竟反思，为什么发掘他的责任落到了刘德华身上，是不是没有刘德华就没有＜疯狂的石头＞！类似问题的讨论在电影的中下层应该很多，但在电影圈中真正有话语权的人却对此无动于衷！我只听到贾章柯在摇旗呐喊，听的我很替他们悲哀，因为声音单薄．而那些所谓的一线导演们，他们竖着中国式大片的大旗，用商业的眼光左右着电影的制作方向，他们试图兼顾东西方市场－－或者说迎合！他们崇尚＂团体操美学＂～～～却总是缺乏最起码的人文关怀＇生活基调与真实．他们忘了第五代导演应有的历史责任感和使命感－－即表现民族文化与历史，并由此挖掘某一时段人们的精神思想和精神状况．我认为它至少应该是积极的，或者影射出的主题是积极的，它应该有着足够深度的思想文化内涵，它应该能给我们带来反思和讨论，给我们带来美的享受，而不是让我们＂娱乐到死！＂当然，我们不应该反对娱乐．但在我们国家代表着电影文化主流角色的＂大腕＂们，他们有责任担负起引导电影文化的前进方向．可我们看到，相反的，近几年他们不仅没有尽到他们的责任，反而对电影行业各种机制方面的发展完善造成巨大的阻碍！他们用他们的高投资高宣传和其它方式抢占垄断院线资源！从而把那些新生力量＇小成本电影的发展和上映逼到了死角！他们用高宣传的运作模式带来的泡沫票房让有关当局也认为这是主流，正如贾章柯所说＂当你随时随地都处在他们的宣传包裹中：在机场 在公交车上 打开电视 打开电脑 打开报纸～～～实际上这已经就不再是单纯的在为一个艺术商品做宣传，这成了一种社会现象！＂所以：＂让那些小成本没明星没大腕的电影见鬼去吧！好，如果你非要上映，可以，除去礼拜天周一到周五上午９点一场下午１点半一场，让我们看看你的票房成绩，不行就下线～～～ＤＶ格式＇１６mm不能在院线上映！～～～＂显而易见，这种机制下我们很难看到中国电影的活力．我们也应当看到就目前的几部所谓的国产大片，它给人民大众传递了怎样的一种信息呢？深入的说是关于价值观的东西．这种传递在不知不觉中是深刻的，也是广泛的．说到底电影工作者都是在从事精神文明建设．最好的例子是＜满城尽带黄金甲＞．它的故事背景发生在五代十国，离我们的现实生活隔的太远，没有值得讨论的意义与必要．抛开这一层，它所要表达的主题：权力？欲望？奢华？美好？还是最终败在封建意志下的一片单纯的孝心？说它单纯，可它又是用一万多条在镜头上连脸都看不到的生命去表达的．它的主题无疑灰暗至极！就算抛开前面两点，你如果绝望的够悲情，观众照样会买帐．可我就怎么也弄不明白，三亿砸下去了，怎么就连个好点的剧本也弄不到？那些编剧的才思怎么就匮乏到这种地步！我还没进电影院呢，就猜到十之八九了～～～当然，我们也并不反对大片，中国需要大片，有些东西是好的．但它需要一些前提和大环境！这是我们要思考的．
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我的生活脚本0707 - [时光爱人]
总是会有些苦涩难懂的问题，一直放在家里的那本司汤达的《红与黑》这两天竟一口气看完了，所以，要走拉。你知道，我也不知道我为什么会那么急。我还年轻，即使再过五年我再从这里走出去，我依然可以从头开始去做我想做的事。呵，鬼知道，五年后我吃的每一顿饭能自己买单了，五年后我可以买一台摄像机拍点小成本独立电影。总之，你看，其实还挺好。有些东西，譬如说感情，其实现在对我来说玩魔兽要比打开这个页面感觉轻松些。有时候我会选择那么做的。你知道吗？就像窗子旁边那棵树，老实说我也不太确定，是不是我不去看它我就可以当它不存在呢。我知道有时候会有那样的效果。2001年的时候我就开始想这些该死的问题了——在那间推开窗就能看见田野旧房间里，但她那时还是个10岁的小姑娘。你知道~~我很难把这种距离拉的再小一些了。